本刊記者 明文

文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角,，代表著一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，也引領(lǐng)著一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣,。黨的十八大以來,，黨和國家高度重視文藝事業(yè)，中國特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代,，文化建設(shè)成效卓著,、文化自信愈加彰顯、文藝事業(yè)勇攀高峰,。2023年,，在文藝的百花園里，劇集藝術(shù)生機(jī)盎然,、綻放異彩,，呈現(xiàn)出守正創(chuàng)新,、百花齊放的高質(zhì)量發(fā)展態(tài)勢,，涌現(xiàn)了一大批傳遞中華文化、反映中國氣象,、代表中國精神的精品力作,，洋溢著時(shí)代氣息的“中國風(fēng)”作品在2023年煥發(fā)出新的氣象,。

劇集市場穩(wěn)中向好 銳意開拓

縱觀2023年的國產(chǎn)劇市場，雖然數(shù)量上較2022年同期有所下降,，但創(chuàng)作類型卻比2022年更為豐富多元,。表現(xiàn)在數(shù)據(jù)端上,，據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示,，2023年網(wǎng)播劇集市場新題材、新類型不斷被開發(fā),，有效劇集數(shù)量為294部,，雖然數(shù)量比2022年減少10.6%，但是播放量卻顯著提升,，總播放指數(shù)達(dá)到了3861.2萬,，逆勢增長7.7%；表現(xiàn)在內(nèi)容端上，2023年的國產(chǎn)劇既有對(duì)時(shí)代風(fēng)貌的描摹,，也有對(duì)歷史關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的回應(yīng),，既有對(duì)行業(yè)群像的刻畫，也有對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)問題的反映,。值得一提的是,，2023年的國產(chǎn)劇不僅在傳統(tǒng)賽道上精品頻出，而且在科幻,、漫改劇等新賽道上也取得了創(chuàng)新和突破,，尤其是部分作品填補(bǔ)了國產(chǎn)劇的相關(guān)空白。

開年熱播劇《狂飆》創(chuàng)造了掃黑除惡題材作品的新可能,，《三體》填補(bǔ)了國產(chǎn)科幻電視劇領(lǐng)域的空白,，《去有風(fēng)的地方》用溫暖的敘事拉開了慢生活劇的大幕，《漫長的季節(jié)》以嶄新的姿態(tài)將懸疑劇推向新的高峰,，《我有一個(gè)朋友》《鵲刀門傳奇》等喚醒了沉睡許久的喜劇題材,，《少年歌行》《異人之下》等國產(chǎn)漫改劇展現(xiàn)出了強(qiáng)大的生命力和創(chuàng)造力……

這一年，國產(chǎn)電視劇在題材選取上更加豐富多元,，在敘事表達(dá)上更加新穎,，朝著深入提質(zhì)減量、深耕垂類題材等方向發(fā)展,，與此同時(shí),，有兩種創(chuàng)制趨勢逐漸明晰。一方面,，2023年的國產(chǎn)電視劇開始根植中華文化沃土,，將優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性表達(dá)，讓觀眾在觀劇的過程當(dāng)中感知中華文化的魅力,；另一方面,，年代劇創(chuàng)新表達(dá)方式，以“小切口”呈現(xiàn)“大時(shí)代”,。與此同時(shí),，注重對(duì)時(shí)代主題的表達(dá)，用影像刻畫中國式現(xiàn)代化進(jìn)程,。

古裝劇深挖傳統(tǒng)美學(xué)富礦

2023年火爆出圈的《長月燼明》為觀眾演繹了一場東方美學(xué)與華夏神話完美融合的視聽盛宴,，劇中的“敦煌風(fēng)”也引領(lǐng)了新一輪的美學(xué)潮流。該劇不僅在美學(xué)設(shè)計(jì)上借鑒了敦煌壁畫中的建筑文化特色,，服飾設(shè)計(jì)上也別出心裁地借鑒了敦煌飛天壁畫服飾的紋樣和配色,，將敦煌壁畫再次拉入大家的視野，同時(shí)做出創(chuàng)新設(shè)計(jì),，將傳統(tǒng)之美與影視劇創(chuàng)作進(jìn)行深度融合,，開啟了仙俠劇的新風(fēng)尚,。

而另一部熱播的玄幻仙俠劇《長相思》，人物設(shè)定根植于中國上古神話典籍《山海經(jīng)》,，其角色命名基本都有神話原型,。例如，女主角小夭是軒轅妭和蚩尤的女兒,，玱玹的原型是傳說中“五帝”之一的顓頊,，涂山璟的原型是奇獸青丘九尾狐……除此之外，在場景布置,、服裝造型,、音樂選取等方面《長相思》也都扎根于傳統(tǒng)東方美學(xué)，充滿國風(fēng)意境,。

除了《長月燼明》《長相思》以外,，《七時(shí)吉祥》《長風(fēng)渡》《蓮花樓》等一系列古裝劇都融入了傳統(tǒng)文化元素，成為展示中式美學(xué)的一幅幅生動(dòng)畫卷,。創(chuàng)作者們擺脫了千篇一律的服飾造型和角色設(shè)定,，在古裝劇上開辟出了一條文化深厚、格局高遠(yuǎn)的新型創(chuàng)作路徑,，形成了獨(dú)樹一幟的國風(fēng)之美,，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在熒屏里有了價(jià)值歸依和精神向度。

年代劇還原時(shí)代風(fēng)貌

一直以來,，年代劇在國產(chǎn)劇市場中都備受歡迎,，它是集體的記憶，也是歷史的余韻,，更是時(shí)代變革的記錄,。2023年，幾部代表性年代劇不僅真實(shí)地還原了歷史細(xì)節(jié),，還注重從獨(dú)特的地域文化中展現(xiàn)時(shí)代變化,，通過對(duì)時(shí)代變遷中小人物的刻畫，展現(xiàn)出中國人昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)貌,。

《父輩的榮耀》以20世紀(jì)90年代林業(yè)改革為背景,，以生活在“三道溝”林場的伐木工人顧長山一家的生活軌跡為故事主線，講述了20年來不同時(shí)期的林業(yè)人追求理想,、實(shí)現(xiàn)林業(yè)生態(tài)文明傳承的故事,；《夢中的那片海》以20世紀(jì)70年代北京青年的成長經(jīng)歷為主線,，描繪一代人在時(shí)代變遷的浪潮中奮勇向上,、共同追夢的奮斗史,；《鐵馬豪情的日子》講述了從民國初年一直到建國初期,，康本善,、王冉秋等一批鐵路工人通過不懈努力和奮斗，實(shí)現(xiàn)“當(dāng)大工匠,、修最難的機(jī)器,、造最好的火車”夢想的故事……這些電視劇通過對(duì)時(shí)代大潮下小人物的塑造，生動(dòng)詮釋了大時(shí)代背景下的奮斗與奉獻(xiàn)精神,。

主旋律劇走向新高地

這一年,，主旋律劇鮮活表達(dá)，聚焦不同歷史節(jié)點(diǎn),，結(jié)合重大時(shí)代主題,，將中國精神與中國智慧完美融入電視劇中，相繼推出一批優(yōu)秀的精品佳作,。

圍繞毛澤東誕辰130周年,，推出了《大道薪火》《鯤鵬擊浪》《問蒼茫》等多部作品,?！洞蟮佬交稹分v述了以毛澤東為代表的老一輩革命家堅(jiān)守初心、撥開云霧,、尋求中國革命正確道路的歷程,，填補(bǔ)了重大革命歷史題材中經(jīng)濟(jì)建設(shè)和金融建設(shè)方面的空白；《鯤鵬擊浪》講述了青年毛澤東的成長軌跡,，塑造了以青年毛澤東為代表的一批真實(shí),、飽滿、進(jìn)步的青年群體形象,；《問蒼?！穭t講述了毛澤東從一個(gè)年輕的共產(chǎn)黨員逐漸成長為成熟的革命領(lǐng)袖的人生故事。這些作品憑借青春化的革命視角,、平視化的人物塑造引發(fā)了年輕觀眾的共鳴,，讓他們?cè)诿鎸?duì)現(xiàn)實(shí)的人生問題時(shí)能夠從中汲取力量。

圍繞共建“一帶一路”倡議提出10周年以及紀(jì)念中國援外醫(yī)療隊(duì)派遣60周年,，電視劇《歡迎來到麥樂村》聚焦了一批不畏艱險(xiǎn),、無私奉獻(xiàn)的中國援外醫(yī)療隊(duì)群體，見微知著展現(xiàn)了中非醫(yī)療合作并肩作戰(zhàn)的情誼,，其展現(xiàn)的不僅僅是醫(yī)療援助工作,，更是中國持續(xù)推動(dòng)構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的真實(shí)寫照。

圍繞鄉(xiāng)村振興,、共同富裕這一重大時(shí)代主題,，推出了《富春山居》《愛在青山綠水間》兩部書寫鄉(xiāng)村巨變的作品。其中《富春山居》聚焦浙江省的“八八戰(zhàn)略”“千萬工程”,，深入時(shí)代發(fā)展肌理,，講述了一群年輕人向著鄉(xiāng)村振興,、共同富裕不斷努力奮進(jìn)的故事，彰顯了“綠水青山就是金山銀山”的理念,，既有對(duì)富春山居等傳統(tǒng)文化符號(hào)的闡釋,，也謳歌了中國人擔(dān)當(dāng)、奉獻(xiàn),、進(jìn)取的精神與取得的重大成就,；《愛在青山綠水間》則以環(huán)保、鄉(xiāng)村振興為主題,，強(qiáng)調(diào)了人與自然和諧共生以及可持續(xù)發(fā)展的理念,，具有較大的社會(huì)價(jià)值。

從2022年國家廣播電視總局倡導(dǎo)影視劇發(fā)展減量提質(zhì),、降本增效后,，國產(chǎn)劇逐漸從扎堆式、粗放式的創(chuàng)作走向精細(xì)化,、特色化的創(chuàng)作,，現(xiàn)象級(jí)爆款大劇不斷產(chǎn)出，類似《狂飆》《去有風(fēng)的地方》《人生之路》等電視劇更是帶動(dòng)了拍攝地旅游的興旺,，對(duì)文旅產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生了顯著的拉動(dòng)效應(yīng),，為新時(shí)代劇集創(chuàng)作帶動(dòng)文旅興旺打開了新的渠道與可能。

與此同時(shí),，隨著國產(chǎn)劇質(zhì)量的不斷上升,，越來越多的國產(chǎn)劇走上海外各國的熒屏?！犊耧j》引發(fā)了泰國等東南亞國家觀眾的追劇熱潮,，《三體》在美國、日本,、韓國,、俄羅斯等國家和地區(qū)播出，《去有風(fēng)的地方》在第十八屆首爾國際電視劇大賞上奪得“最佳電視劇”獎(jiǎng),，國外頭部流媒體視頻平臺(tái)Netflix買下《漫長的季節(jié)》版權(quán)并于2023年10月上線開播……

電影市場復(fù)蘇回暖 穩(wěn)步前行

2023年我國電影市場同樣可圈可點(diǎn),，電影市場持續(xù)復(fù)蘇向好。據(jù)國家電影局2024年1月1日發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示,，2023年我國全年電影票房為549.15億元,，其中國產(chǎn)影片票房為460.05億元，占比為83.77%,；城市院線觀影人次為12.99億,；票房過億元影片共73部，其中國產(chǎn)影片50部，票房排名前10的均為國產(chǎn)影片,。

可以看出,，在眾多電影人的努力下，2023年中國電影市場成績亮眼,，活力十足,。在各類題材齊頭并進(jìn)的同時(shí),，也能欣喜地看到,，在電影創(chuàng)作中傳統(tǒng)文化內(nèi)涵被更好地挖掘使用，同時(shí)電影創(chuàng)作更加貼近生活,、貼近群眾,，現(xiàn)實(shí)主義題材成為主流。

與傳統(tǒng)文化共舞

2023年國產(chǎn)電影以中國歷史文化與古典文學(xué)為底色,，將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與先進(jìn)電影技術(shù)相結(jié)合,，大大提高了國產(chǎn)片的原創(chuàng)濃度，多部影片取得了票房和口碑等多重意義上的肯定,。

從開元盛世到安史之亂,，從如夢江夏到繁華長安，從江渺煙波到田園煙火,，從江南歌舞到邊塞戰(zhàn)歌,，影片《長安三萬里》通過對(duì)大唐建筑、歷史風(fēng)貌和壯麗景象的刻畫,，將唐代的文化氣息和歷史的畫卷在這部將近三個(gè)小時(shí)的影片里定格,，生動(dòng)演繹了一場文化底蘊(yùn)深厚的穿越之旅。

改編自中國傳統(tǒng)神話的奇幻大作《封神第一部：朝歌風(fēng)云》同樣受到了市場的好評(píng),，影片融入了中國美學(xué)的大氣磅礴和中華哲學(xué)的深邃內(nèi)涵,，帶動(dòng)了全民傳播傳統(tǒng)文化的熱潮，國民的文化認(rèn)同感和文化自信大大增強(qiáng),。

古裝懸疑喜劇片《滿江紅》以中國歷史上著名民族英雄岳飛為主角,，展現(xiàn)了岳飛忠勇報(bào)國的事跡，其體現(xiàn)出的軍事文化,、仁義精神以及家國情懷是中華傳統(tǒng)文化中的有機(jī)組成部分,，也是中國文化傳承的重要元素。

在過去,，也有一些電影試圖從傳統(tǒng)文化中尋找靈感,，但最終的呈現(xiàn)效果不盡如人意。2023年國產(chǎn)電影對(duì)古典文本進(jìn)行改編和再創(chuàng)造,，賦予其時(shí)代意義,，釋放出新的文化想象力，可以說為傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展打開了新的一頁,。

與時(shí)代發(fā)展同步

2023年國產(chǎn)電影的另外一個(gè)創(chuàng)作方向是不斷挖掘現(xiàn)實(shí)主義題材,，多部影片的主題設(shè)置來源于社會(huì)熱點(diǎn),、民生焦點(diǎn)，獲得了良好的口碑,。

在2023年票房過億的影片中,，《八角籠中》《消失的她》《孤注一擲》三部現(xiàn)實(shí)主義題材電影入圍前10名，三部作品均以真實(shí)事件改編,，從不同的視角展示著社會(huì)的不同切面,，引發(fā)了觀眾的廣泛關(guān)注和思考。

除此之外,，還有多部作品將具有廣泛意義的社會(huì)議題納入電影創(chuàng)作,，向觀眾傳遞著積極向上的力量?！稛崃摇分v述了普通人面對(duì)窘境仍然堅(jiān)持著自己夢想的故事,；《奇跡·笨小孩》講述了普通人在深圳逆轉(zhuǎn)人生的拼搏故事；還有《我本是高山》《不止不休》《三大隊(duì)》等現(xiàn)實(shí)主義影片,，從普通人物視角切入,，講述精彩的現(xiàn)實(shí)故事，成為2023年中國電影的一抹亮色,。

與此同時(shí),，還有多部作品洞察當(dāng)下大眾的生活與情感。例如以“雞娃”和教育焦慮為主題的《學(xué)爸》,，關(guān)注家暴的《我經(jīng)過風(fēng)暴》,，聚焦“網(wǎng)暴”及污名化女性的《保你平安》，反思東亞親子關(guān)系的《涉過憤怒的?！?，表達(dá)當(dāng)下老年人群情感需求的《我愛你！》,，引起打工人共鳴的年末喜劇《年會(huì)不能停,！》等。這些電影真實(shí)地展現(xiàn)了人們的日常生活,，觸及到了觀眾內(nèi)心最深處的情感,，引發(fā)了人們的情感共鳴。

這一年的國產(chǎn)電影不僅在國內(nèi)取得了亮眼佳績,，也在國際電影舞臺(tái)上綻放光彩,。春節(jié)檔影片《流浪地球2》在歐美、澳大利亞,、新西蘭等海外市場上映,，向世界展現(xiàn)中國科幻影片奇觀；《熱烈》登頂近三年中國電影泰國票房冠軍；《封神第一部：朝歌風(fēng)云》也在澳大利亞,、新西蘭,、英國、北美等地上映,，累計(jì)票房突破2000萬元,。

2023年的影視劇作品緊扣時(shí)代脈搏，堅(jiān)守人民立場,，根植傳統(tǒng)文化,，將中國式現(xiàn)代化進(jìn)程中的重要節(jié)點(diǎn)定格在一部部影視作品中。與此同時(shí),，多部具有中華美學(xué)的影視劇漂洋過海,，用影像向海外觀眾傳遞著中國故事,，在彰顯文化自信的同時(shí),，也為我國高質(zhì)量發(fā)展寫下生動(dòng)注腳。2023年,，國產(chǎn)影視劇走得很踏實(shí),，2024年，期待更多屬于中國也屬于我們的故事,。

本文刊登于《記者觀察》2024.01（上） 第1期 總第621期,，未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載