歐陽奮強(qiáng)（左）給演員講戲,。

14歲進(jìn)入峨眉電影制片廠，1983年被王扶林導(dǎo)演通過全國海選相中主演《紅樓夢》“寶玉”一角,，24歲轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演,，至今執(zhí)導(dǎo)過30余部電視劇作品，作品獲得包括全國優(yōu)秀電視劇“飛天獎”,、中宣部“五個(gè)一工程”獎在內(nèi)的多項(xiàng)大獎,，他就是歐陽奮強(qiáng)。近日,，由歐陽奮強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《一諾無悔》在央視一套熱播,，該劇再現(xiàn)了全國優(yōu)秀縣委書記廖俊波“一諾無悔”的脫貧攻堅(jiān)事跡。談及這部戲的拍攝歷程,，歐陽奮強(qiáng)表示,，“整個(gè)劇組都是以最大的敬意，以廖俊波精神來完成這部作品,?！?/span>

謳歌英雄是影視人的責(zé)任

《一諾無悔》改編自福建省政和縣原縣委書記、“感動中國2017年度人物”,、時(shí)代楷模廖俊波的真實(shí)經(jīng)歷,，講述了剛剛上任的政和縣縣委書記廖俊波，深入基層,，迎難而上,，通過發(fā)展工業(yè)、城市、旅游,、回歸四大經(jīng)濟(jì)體,，使長居“省尾”的政和縣轉(zhuǎn)變?yōu)槿〗?jīng)濟(jì)發(fā)展的十佳縣，使3萬多貧困群眾脫貧,。

“接這部劇是機(jī)緣巧合,。”當(dāng)制片人找到歐陽奮強(qiáng)時(shí),，他正在去鄭州的高鐵上,，而就在接電話的前幾分鐘，高鐵電視上正在播放廖俊波同志的先進(jìn)事跡,。廖俊波始終把“肝膽干事,、干凈做人”奉為準(zhǔn)則，為人民群眾操勞,，卻倒在了工作崗位上,。在查閱過相關(guān)資料、看過劇本前五集后,，歐陽奮強(qiáng)決定以自己的方式去追憶這位共產(chǎn)黨員,。

說起廖俊波，歐陽奮強(qiáng)對他的事情如數(shù)家珍,。“在領(lǐng)導(dǎo)班子里,，他關(guān)愛同事，起到了模范先鋒作用,，是位好班長,；在群眾心里，他是一位替老百姓辦實(shí)事,、愛人民的好書記,；在家里，他是一位孝順父母,、愛妻,、愛女兒的好兒子、好丈夫,、好父親,，但又常常因?yàn)楣ぷ鞫鵁o法顧及家里。他對老百姓的承諾總是拼命實(shí)現(xiàn),，對妻兒父母的承諾卻遺憾落空,。他善于學(xué)習(xí)，不墨守成規(guī),，愛好廣泛,，幽默風(fēng)趣……”

為了塑造好廖書記的形象，劇組深入廖俊波生前工作過的基層環(huán)境體驗(yàn)生活。他們到了許多廖俊波工作和生活過的地方,，接觸到了他的許多同事，有他幫助過,、扶持過的工商界人士,、基層干部、普通市民,、普通教師等等,。歐陽奮強(qiáng)從這些人中，讀懂了大家對廖俊波都是發(fā)自內(nèi)心地懷念和敬重,，沒有一絲的虛意和矯情,。歐陽奮強(qiáng)認(rèn)為，一部劇的前期準(zhǔn)備工作中,，體驗(yàn)生活是演員和主創(chuàng)的必修課,。他舉例說，“當(dāng)年拍經(jīng)典電影《烈火中永生》,，著名表演藝術(shù)家趙丹和于藍(lán),，戴著手銬、腳鐐,，真正地在監(jiān)獄里生活,，感受先烈們?yōu)榱烁锩慌聽奚哪欠輬?jiān)韌?！?/span>

不拔高不失真是創(chuàng)作原則

在創(chuàng)作上,，樸實(shí)的藝術(shù)語言，細(xì)膩的情感表達(dá),，是《一諾無悔》的風(fēng)格,，劇作沒有去虛構(gòu)高、大,、全的英雄形象,，而是著眼還原時(shí)代楷模的本來面目，以平行的視角展現(xiàn)其日常工作生活,，旨在讓觀眾走進(jìn)廖俊波的內(nèi)心世界,，讓人物有血、有肉,、有感染力,。

曾執(zhí)導(dǎo)過多部電視劇的歐陽奮強(qiáng)導(dǎo)演深知，作為一部電視劇,，戲劇式的沖突和矛盾是必備的元素,。完全紀(jì)實(shí)，雖然有了紀(jì)錄片式的感動，卻缺少了故事的可看性,；情節(jié)虛構(gòu)過多,，則又偏離了傳記人物題材的創(chuàng)作初衷。因此《一諾無悔》并非全部還原廖俊波的真實(shí)生活,，而是以廖俊波為藍(lán)本進(jìn)行藝術(shù)加工,，遵循了“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則,。

《一諾無悔》沒有過多渲染廖俊波之前的功績,，而是直接從廖俊波上任政和縣縣委書記開始，到他調(diào)任南平市副市長,，兼南平工業(yè)開發(fā)區(qū)黨工委書記的短暫時(shí)光,，讓故事結(jié)束在他開會途中因公殉職生命停止的這一刻。這期間所發(fā)生在他身上的故事,，突出典型性,、突出中心事件，突出閃光情節(jié)與人物關(guān)系,，使整個(gè)劇情跌宕起伏,，節(jié)奏明快。

歐陽奮強(qiáng)最看重的是細(xì)節(jié)的表現(xiàn),，“細(xì)節(jié)是一顆顆珍珠,，依托在主線周圍，細(xì)節(jié)生動了,，戲就愈發(fā)精彩,。”除了劇本的精彩度,，為了著力描繪現(xiàn)實(shí)生活氣息,，歐陽奮強(qiáng)對攝影、燈光,、美術(shù)和音樂都有嚴(yán)格的要求,，都努力追求真實(shí)、樸素,、自然,，拉近觀眾與劇中角色的距離。

在鏡頭上,，歐陽奮強(qiáng)要求“不要追求太強(qiáng)的形式感,，真實(shí)、樸素,、自然的鏡頭語言與場面調(diào)度,，更符合這部劇的氣質(zhì)”,。多用運(yùn)動鏡頭，也將廖俊波“永遠(yuǎn)在路上”的忙碌感體現(xiàn)出來,，適當(dāng)?shù)奶貙戠R頭妙用,，也使得該劇有節(jié)奏感和張力。服化道不追求華麗,，也不要太過鮮艷的色彩,，“有朝氣、要明亮,、不沉悶”是歐陽奮強(qiáng)對拍戲時(shí)燈光的要求，為的是呈現(xiàn)出一種朝氣蓬勃,、充滿希望的氛圍,，一如廖俊波身上始終奮發(fā)向上的精神。