《遍地書香》拍攝現(xiàn)場(chǎng),。

文化扶貧農(nóng)村題材電視劇《遍地書香》正在北京衛(wèi)視熱播,，該劇自開播以來，憑借其接地氣的故事背景及新穎的文化扶貧題材，收獲了不少觀眾的關(guān)注和喜愛,。過去扶貧劇習(xí)慣的“又窮又苦”風(fēng)格,，在這部劇里得到了顛覆性地改造,。

《遍地書香》講述了改革開放以來,，駐村干部劉世成（演員來喜飾演）在椿樹溝村文化扶貧、扶志,、扶智的故事,。和大多數(shù)扶貧劇喜歡講述農(nóng)村貧困戶的“積貧積弱”不同，劇中兩家貧困戶風(fēng)貌都很有個(gè)性,，一人拉扯孫子長(zhǎng)大的盲人村民李木林,，雖然家庭貧寒但知禮懂大局；因歷史原因與村民不對(duì)付的陳三國(guó),，雖然因病致貧,，但仍堅(jiān)持勞動(dòng)致富，不等不靠不要,。

劇中的主線人物也大多栩栩如生,，作為主角的劉世成是從市文化館到村里掛職的第一書記。演員來喜此前就飾演過不少類似農(nóng)村題材電視劇,，劇中飾演的第一書記劉世成是一個(gè)長(zhǎng)得不帥,、不高大，甚至還有些呆萌的角色,，從小長(zhǎng)在沂蒙山區(qū)的來喜也坦言,，拍農(nóng)村戲有一種天然的親切感。

他直言,，自己在表演的過程中一直跟當(dāng)?shù)氐拇甯刹?、第一書記保持著深度有效的交流,，也感慨隨著時(shí)代的變化,，農(nóng)村的各種狀況都在發(fā)生著翻天覆地的變化。在來喜眼里,，劉世成跟他之前塑造的那些角色一樣都是小人物,，“但小人物身上有著大光環(huán)，小人物有著大情懷,?！眮硐惨脖恢魅斯欠N“不拋棄不放棄”的精神所感動(dòng)，“我在他身上看到了一股勇往直前的勁兒,，他讓我覺得,，做一件對(duì)別人有意義的事情，自己也會(huì)收獲意義,；做一件事情讓別人感到快樂,，那么自己也會(huì)感到快樂,。所以我也想做一個(gè)對(duì)社會(huì)、對(duì)他人有意義的人,?！?/span>

該劇編劇張繼此前就是農(nóng)村喜劇《鄉(xiāng)村愛情》前十季的編劇，他執(zhí)筆的《鄉(xiāng)村愛情》《男婦女主任》《女人進(jìn)城》《石榴花開》等多部熱播劇,，曾多次獲得“飛天獎(jiǎng)”和“五個(gè)一”工程獎(jiǎng),，被譽(yù)為“中國(guó)最會(huì)講故事的青年作家”。十幾年來,，張繼一直懷著為家鄉(xiāng)沂蒙打造一部電視劇的心愿,，而這個(gè)心愿也與沂蒙導(dǎo)演楊真一拍即合。

“當(dāng)前國(guó)內(nèi)描述第一書記的電影電視劇非常多,，這類題材深受市場(chǎng)和廣大人民群眾的喜愛,，因?yàn)樗麄冊(cè)谌嗣瘢瑏碓从谌嗣?，和人民群眾的生活息息相關(guān),。”張繼同時(shí)指出,，這一類題材的同一性也非常嚴(yán)重,，“不僅僅是影視劇內(nèi)容，即使在現(xiàn)實(shí)工作中,，第一書記的工作方法也表現(xiàn)出了極大的雷同性,，基本上就是到村以后幫助人民群眾修路架橋、通電通自來水,、修建各種基礎(chǔ)設(shè)施,。雖然人民群眾對(duì)此表現(xiàn)出了極大的歡迎，讓人民群眾得到了鮮明可見的益處,，但是不能治本,，不能催發(fā)人民群眾的內(nèi)生動(dòng)力?！?/span>

導(dǎo)演楊真則直言,，“一般的扶貧劇都是講物質(zhì)扶貧，我們的題材是文化扶貧,，我們是倡導(dǎo)大家讀好書,，好讀書。文化扶貧是真正意義的扶志,、扶智,，治標(biāo)又治本，知識(shí)是防止返貧最有效的疫苗,?！?/span>

《遍地書香》整體影像風(fēng)格輕松明快,，演員的表演也不矯飾，幾乎每個(gè)角色都有著完整豐富的人格特色,，臺(tái)詞表達(dá)也十分生活化,、接地氣。在細(xì)膩樸實(shí)的鏡頭里,，楊真將《遍地書香》定位成一部輕喜劇,，他要求演員的表演真的像那句流行的喜劇包袱，“搞笑我們是認(rèn)真的”,。楊真表示,，喜劇風(fēng)格不意味著胡編胡鬧，“我們拒絕庸俗,、低俗,，表演要干凈，有一股向上的精神頭,，有意思也要有意義,。人物塑造要比生活稍加夸張，這種度應(yīng)恰如其分,，這種分寸必須是統(tǒng)一的,，還必須統(tǒng)一到一個(gè)頻幅?！?主題升華也不顯得脫離現(xiàn)實(shí),，其實(shí)是如今“脫貧劇”兼顧意義與好看的一種正面示范。